中国人重含蓄，烟雨迷离的江南园林，月光朦胧的亭台楼阁，别具一格。
在江南以南的花园里，你通常会看到蜿蜒的小路。人们走进花园，但看到一片丛林，建筑隐藏在密林中，蜿蜒的小路不知道去哪里，沿着小路，似乎走到尽头，但在路上，突然是一个开放的世界，亭子，假山泉水，让一个人不禁感到惊讶。
中国花园的入口并不光滑，总是有障碍物，或者有巨石障碍的眼睛。例如，扬州花园一进入花园门，就有一块巨石被堵住了。颐和园东宫门的人口，有一个大厅挡住了人们的视线，给了人们一种心理抑制。当你转过障碍物时，你突然开明了，奇怪的假山，荡漾的湖，横着你。
来到江南园林，似乎来到了一个曲世界。这里的一切都是委婉曲折的。在苏州拙政园，巨大的香蕉树后面是白色的墙壁，墙壁上方形状曲折优柔，像云一样飘动，这叫云墙。看看这样的云墙，如看龙飞，白墙和黑瓦在青山绿水中勾出一条蜿蜒的曲线。蜿蜒的走廊沿着小溪而建。走廊每隔一段就有一个亭子。亭子伸进人们的水里。亭子上方的卷角像鸟翅一样飞翔，为这幅静止的画面增添了飞翔的势头。
在江南以南的花园里，甚至花园里的花草树木也大多是曲的。高高的柳树把它柔软的纤细垂在水面上。数百年的古树展示了它弯曲的老树枝。还有无数的龙爪树、缠绕的藤蔓、稀疏的寒梅等，都渲染着曲的世界。
在中国人心目中，园林是一个生机勃勃的生命体，亭台楼阁、山水花木只是她的形状；山因水而活，石依树而生，亭台楼阁与细径相连，云墙牵引着绿色植物，暗香飘动，阴影横斜。这些都是她的风神。没有风神，花园就缺乏魅力，只是一个居住的地方。
拙政园的香洲是一个迷人的空间。夏天来看，却看到粉墙黛瓦，在绿色的天地里勾勒出一道纤细的影子。无风竹自动，故意缠藤，别具一格。尤其是飞檐，像一只翠鸟，轻轻地飞着。冬天来看，如果雪漫天，雪落在溪流上，雾笼亭，茫茫天地，枝木横斜，老树参差不齐，更有魅力。
苏州同里退思公园是一个擅长水的公园。公园里有一个水池。水中有几个金鳞，红影闪烁。如果没有，如果安静，湖的四边都装饰着湖石，参差不齐。石头上的苔藓历史悠久，古雅苍润。岸边的老木头枯萎，森林左右，影子落在水中，藤蔓缠绕在腰上，与公园里的风景融为一体。岸边还有一个水榭亭。在这里，人们觉得清新活泼，虽然空间不大。
江南园林大多在细节上有韵味。比如江南人比较细腻，但是喜欢在房子前后种大绿香蕉。走进苏州拙政园香洲旁边的一个庭院，人们可以看到铺天盖地的香蕉。伞盖般的大叶子在一堵粉红色的墙前摇落，与香洲纤细的飞檐形成了奇妙的关系。它巨大的身影映照在静水上，青翠欲滴，微风轻过，沙沙作响，别具一格。真是纵芭蕉，不雨也寒。这是一个精致的南方花园，融入了一种大气的风格。
江南花园经常在窗外布置一根石笋和几根竹子。明人有一首小诗：一架钢琴，几架闲暇，数竹窗外的蓝色。窗帘上没有人，春风吹人。这个小房间与外面隔离，但它通过窗户引入了外面的风景。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。宗白华说：这首诗可以作为塞尚画的几幅苹果静物画来欣赏。
不仅是窗户，中国园林中的所有建筑、台湾、亭台楼阁都是为了看，也是为了丰富游客对空间美的感受。
亭子是中国园林不可或缺的。亭子的作用是将游客的目光从小空间引向大空间。人们在亭子里，向四面环顾四周，向广阔的世界推去，把世界的无边入心中。亭子空无一物，但似乎天下的风景都能汇聚在这个亭子里。元人有诗说：江山无限景，都聚一亭。就是这个意思。颐和园有一个亭子叫画中游。画中游不是说亭子就是画，而是说亭子外的大空间就像一幅画。当你进入亭子，你就会进入这幅画。
苏州沧浪亭是一座以亭子著称的花园。高高的沧浪亭矗立在山上，环顾四周。坐在这个亭子里，环顾四周，你可以看到周围的美的风景。亭子的走廊柱上有一对对联：微风和月亮是无价的，靠近水和山是深情的。坐在亭子里，看着靠近水和山的风景，游客们得到了精神上的安慰——这是中国园林家所追求的领域。
为了丰富游客对空间的美感，中国园林家往往采用借景、分景、隔景等方式来布置空间、组织空间、创造空间。
