大部分中国传统建筑以木结构为主，基本框架结构包括屋顶、窗户、门、柱等。；在一些地区，砖石被用作建筑材料。传统的建筑材料木砖石根据不同的建筑类别，如宫殿、寺庙、住宅等类别进行空间组合，形成各具特色的建筑形式。古代工匠用绘画和雕刻加工不同的框架，这增强了建筑的表现力，成为中国传统建筑的独特外观和建筑不可或缺的一部分。
丽江古城位于云南西北部，位于青藏高原横断山“三江并流”地区。纳西族、藏族、白族等少数民族生活在中国及周边地区；明代以来，丽江纳西族深受中原汉文化的影响，与周边民族相互碰撞、融合、借鉴，形成了具有自身特色的丽江古城纳西族民居建筑。丽江古城纳西族民居属于明清民居建筑风格，常见的类型有“三坊一墙”、“四合五天井”、“前铺后院”等。民居建筑中的装饰图案体现了民族的审美特色。
丽江古城纳西民居“四合五天井”
一、古城民居建筑装饰构件
丽江古城纳西民居建筑装饰一般体现在屋檐、门楼、门窗、走廊、天井等场所。
(一)民居屋檐
古城民居梁梁的结构各不相同。有的采用中国古代木结构建筑独特的斗拱，装饰功能齐全，均匀分布在屋檐下；有的直接用木板支撑，大部分用雕刻装饰。屋檐下支撑屋檐的斜木也会加工成龙凤、几何图案的支撑拱。有些屋顶面积大于房屋，顶部容易腐烂，所以在挑选屋顶部分时，钉长木板斜交叉沿屋顶方向防风雨，然后在交叉处钉一块小木板，小木板雕刻太极图雕刻成鱼的形象，称为悬鱼板。在屋顶上铺上筒瓦，最外面用瓦当，上面刻着吉祥的图案；这些构件的加工以原来的形式进行，既不损害原构件的建筑功能，又在古建筑中形成独特的美感。
（二）门楼
丽江古城纳西民居基本上是庭院风格。在庭院入口处修建门楼，纳西人认为这是门面，所以他们都愿意用工装饰。大多数款式都是木质框架，也有砖材料。木框架门建筑结构由水平构件插入和垂直构件组成，屋檐是关键装饰部分，有一层花板两层花罩更常见，风格为精细木雕，构件增加支撑，端部设置吊梁，梁为木雕构件，有金瓜、宫灯等形式；梁、花板、花罩形成美丽的垂直门。砖拱是由砖材料制成的，当地人称之为“圆门”。独立砖拱瓦屋顶以阳台为主。门框上方的砖拱半圆形空带嵌入一面或三面墙，上面画着一些人们喜欢的图案或水墨画。
（三）门窗
丽江民居的客厅，当地人也叫“堂屋”。面对院子的一面，两侧的柱子之间通常有三组六扇可装卸的隔断门，当地称为“六合门”。每扇门有五个木框架，称为上带环板、格心板、中带环板、裙板和下带环板。五个部分的比例分布通常为1：4：1：3：1.格心占比最大，通常是一个完整的木雕图案，非常精致；[3]有的做成两层透雕工艺，底层是斜格图案，面层雕以各种吉祥图案，十分华丽。由于采光需要，“大厅”隔壁房间的门窗密集，形状或圆形或方形，图案类型丰富，近100种，常见的梅花窗、龟背窗、丁钩窗等。
丽江民居中的“六合门”
（四）过道
从“大厅”到庭院，古城民居将有宽度1.5米到3米的走廊，称为“哨子满”，也称为“深”，是居民吃饭的多功能场所；走廊有梁，有些会把柱子和梁交接成花罩，非常精致；地面由鹅卵石、石头、瓷砖渣等组成。
丽江古城民居中的“哨子满”
（五）天井
居民们称庭院为天井。天井靠近方形，铺设的图案多为向心形和对称形；以鹅卵石、块石、瓦渣为主要材料，在夯实的地面上铺设象征性图案。各种图案节奏感强，装饰效果强。用瓦渣和鹅卵石铺天井渗透性强，下大雨或冲洗干燥快，纳西人感觉很“地气”。“哨子满”的铺路与天井有些不同。一般来说，它们不会组成象征性的图案，以避免与天井重复。它们通常铺设有规律的几何图案，具有良好的装饰效果。
二、古城民居装饰造型图案
上述屋檐下、门楼端部、门窗、地面都有民居建筑装饰部分的图案，可分为几何图案、植物图案、动物图案、字符图案、人物图案等类型。这些装饰图案使民居建筑空间丰富灵活。
(一)植物纹
在古城建筑装饰图案中，最常见的是植物图案。在丽江民居庭院里，热爱自然的纳西族家庭种植着四季不同时期的花卉。牡丹图案最受欢迎，不仅广泛存在于中原传统图案中，也广泛存在于丽江民居中。屋檐下的花板、花罩、彩绘或雕刻，图案基本上是缠枝牡丹，突出开花时的形状，花叶与花瓣的头尾相呼应，非常有活力。莲花和卷草图案是宗教艺术中最常见的图案，主要以绘画或浮雕的形式出现在构件上，具有很强的装饰性。卷草图案以连续起伏的形式穿插在各种花叶之间；屋檐下的花罩通常用卷草图案做成角纹，活泼灵动。云纹在造型上与卷草纹有些相似。云纹在装饰史上也出现得很早。云南被称为“彩云之南”，云变化多种多样。在建筑装饰中，由于祥云不断变化的特点，装饰和艺术得到了很大的发挥空间。葫芦图案在传统图案中更为常见。当地人会在天井的地面上，用鹅卵石和瓦片拼成葫芦的形状，“葫芦”谐音“福禄”，蕴含着人的美好寓意。梅花也是人们最喜欢的花。梅花装饰图案经常出现在窗户中。窗户和梅花图案的装饰简洁大方。为了尽可能多地照明，基本上使用格子窗，框架单调。因此，在适当的位置添加雕刻的梅花图案，使整个窗花具有美感。
(二)几何纹
屋檐斗拱、门楼前檐、窗格、客厅前走廊都有几何图案。几何图案主要包括菱纹、回纹和绳纹。菱形图案可以追溯到史前石器时代。当时的彩陶容器上画着菱形图案，然后菱形图案成为常见的装饰图案；丽江民居的窗户和地板上都有菱形图案。回纹在历史上也出现得很早，青铜器中的回纹随处可见；丽江古城纳西民居门楼的前檐大多采用回纹作为连续花边。垂直线与水平线对比产生的回纹形式美感，使门楼显得大方美观。丽江民居建筑中的格子窗、木条的方向、水平、垂直或斜线均按一定规律交叉，形式多样。除了回纹和菱纹，还有龟背纹、丁钩纹等特色图案。龟背纹其实有八边形图案，因为有点像龟背壳，所以民间称之为“龟背窗”。丁钩图案是窗格中方形的图案。每个主人的位置、长度和宽度都不一样。工匠们把这种拼花归类为“丁钩花”。[4]窗户、梁、柱、地面上古城民居的几何图案整洁多变，点、线、面结合在一起，产生极佳的视觉效果。
丽江民居建筑中的几何纹
(三)动物纹
鱼纹是中国最古老的图案之一。早在仰韶文化时期，中国祖先就广泛使用鱼纹。丽江民居的鱼纹不仅出现在六合门的格子里，还以悬鱼的形式钉在屋檐下。单只或双鱼座出现，不仅美化了垂下的木板，还祈祷“风调雨顺”和“多年”。
蝙蝠的“蝙蝠”谐音“福”，传统图案常用五只蝙蝠围住“五福团寿”；丽江民居的图案将寿字团成圆形，蝙蝠形成四个角形。在丽江东巴经中，白蝙蝠历经千辛万苦，把祈福书背回丽江坝。因此，纳西族认为蝙蝠是光明和希望的使者。他们不仅把蝙蝠画在屋檐下，刻在门窗上，还把它们铺在天井地板上，在生活中完美地运用了对称和平衡。
（四）字纹
传统图案中随处可见字纹。丽江纳西人特别喜欢寿字。他们用鹅卵石和瓷砖把寿字铺在院子的地上，与蝙蝠形成“四福生日”。在剪纸、瓷砖和食物中，寿字被用作装饰图案。受中原文化影响，其他人在窗格刻上了《朱子家训》中的警句，数量不多。由于历史原因，他们铲掉了它们，但他们仍然可以通过仔细识别它们来识别字形。虽然字纹模糊，但窗花多层雕刻，生动别致。
(5)组合图案
上述“六合门”装饰是丽江民居建筑中最精彩的存在。有些家庭经济条件一般，六合门除了格心，其他都是素面；条件好的家庭六合门做得很好。假如格心只是一个基本的斜格，上下木框以透雕或浮雕的形式雕刻出各种花鸟图案，精致生动。假如木框素面，格心会做得特别精细。门窗的图案将人们喜爱的动物、寿石和花朵结合在一起。花用春兰、夏荷、秋菊、冬梅代表四季。梅花和喜鹊结合在一起“喜眉”，菊花和鸡结合在一起“锦鸡闹菊”，鱼和荷花结合在一起“鱼跃中天”，鹿和灵芝结合“富足长寿”。四季博古常被称为格心图案。传统图案在不同的博古架上放一个花瓶，花瓶里有四季不同的花，旁边会有笔锭如意等等。
丽江民居蝙蝠造型
在丽江民居的门窗里，除了传统的吉祥图案外，还有鹿或大象等吉祥动物。这些动物要么躺着要么站着，造型简单，流畅自然，与其他造型图案放在同一幅画中，自然，互补。这些图案的位置和形状增加了民族审美，非常独特。
三、丽江古城纳西民居装饰图案的艺术特点
(一)丰富的图案构成
住宅装饰图案是建筑的重要组成部分，造型特征必然会受到当时政治、地理环境、文化等因素的影响。明清时期，受汉文化影响，中原建筑与当地环境、文化、周边白藏建筑融为一体，在民居结构、色彩、装饰图案等方面发展了自己的特色。例如，住宅屋檐的柱子会在早期雕刻狮子头进行装饰，受中国文化的影响，雕刻更多的龙图案和凤凰图案；原梁、门窗图案基本无颜色、金或清漆；后来，一些人看到大理白人住宅的雕刻有颜色，所以他们也开始着色。建筑的构件图案多种多样，包括当地人喜爱的各种花卉图案、中国传统文化图案、藏八宝图案。
(二)优雅的装饰图案
丽江有条件的人通常有牡丹、蝙蝠、鹿鹤等吉祥图案。他们会邀请当地最著名的画家周林和张丽川设计一些窗花图案。从绘画的角度来看，造型和位置管理简洁生动，使不到一寸的门窗充满诗意。比如周霖先生设计的六合门图案“冰清玉洁”，将孔雀和玉兰结合在一起，不仅图案优美，而且具有民族审美思想。葡萄是中国文化中常见的图案。在丽江古城纳西民居的门窗上，与松鼠排列在同一个空间。可爱的“金鼠葡萄”松鼠正在爬葡萄藤采摘葡萄。整个图案充满了乐趣和活力。还有一种窗型“四星归月”，圆形窗格按一定规律雕刻各种如梅、菊、茶花等，精致别致。在玻璃不那么受欢迎的时代，采光也是一个关键环节。如果门窗雕刻过多，必然会影响光线。因此，丽江古城建筑中有一种叫做“美窗”的类型，后面的木板可以卸载，冬天冷的时候安装，气体当你等待温暖时，把它取下来。后面的大多数木板都会画花。它们有几笔画，很有意境。它们既实用又观赏。图案反映了审美意识，图案反映了纳西人的审美意识和文化内涵。
(三)和谐的民居建筑色彩
由于南北地理差异较大，中国古建筑的建筑颜色也各不相同。古建筑采用木质材料，为防潮防蛀，先涂上一层油漆，再涂上颜色。北方故宫的建筑色彩温暖，金色琉璃瓦和深红色门柱给人很强的色彩感染力；北京四合院的门柱也大多是深红色，屋檐下画着绿色，线条大多是金色的，整个颜色看起来很鲜艳。安徽、江浙等南方建筑偏园林式，基本色调为白墙灰瓦，赭色窗柱，如水墨画。丽江民居整体色彩素雅。整个门楼基本采用赭色，六合门和窗花采用深红色或红棕色，部分木条采用金边勾勒，图案中的主要形象也采用金色。天井铺有浅色鹅卵石和灰色瓷砖，外墙白色，屋顶瓷砖灰色。受周边藏族和白族的影响，一些民居还绘制了门楼前檐的柱头，以绿色和绿色相间，加上红色和黄色，基本上是回归和祥云，卷草线。为了统一色调，青、绿、红有色相变化，或加白或加灰，使其明度变化，有的在适当的位置点金银。整个民居色调统一变化，如果太鲜艳，当地人也会不喜欢俗气。
丽江深受汉文化影响，尤其是民居装饰图案。丽江古城纳西人在传统图案的基础上，结合自身的习俗、地理环境和审美意识，不断融合、相互生活和发展建筑图案，大大拓展了装饰形式和内容，丰富了中华民族的装饰风格。装饰构件作为世界文化遗产的古城，是古城建筑不可或缺的重要组成部分。如今，随着丽江旅游业的快速发展，许多民居被改造成客栈，建筑功能发生了变化。古城里精致的建筑装饰已经不存在了。多元文化“和而不同”构成了中华民族多元文化形式，丽江古城建筑装饰模式也需要继承和发展，结合现代设计理念，提高社会参与和认可，让传统建筑装饰模式通过创新具有文化经济双重价值，使民族文化可持续发展。
