过去，建筑史学界对传统建筑大木结构的调查和总结不够详细，特别是对民居、祠堂、书院、会馆等民间建筑的讨论不够。仅从一般概念来看，它可以分为两个系统，即梁架（北方）、穿斗架(南方)。在古建筑的调查报告中，在分析框架形式时，也以此为依据命名当地的各种框架。事实上，它们的结构特征并没有准确地表现出来，而且有很多混淆。
中国幅员辽阔，人口众多，历史悠久。不同的工匠继承和发展。因此，有必要进一步总结木结构的方法及其各种形状。插梁结构的结构特点是承重梁的梁端插入柱体（一端插入或两端插入），这与提升梁的承重梁顶部的柱头不同，与穿斗架的檩条顶部的柱头不同。柱之间没有承重梁，只有不同形式的连接梁。
具体来说，屋顶的每个檩条下都有一根柱子（前后檐柱、中间柱或瓜柱）。每个瓜柱骑在（或压在）下面的梁上，梁端插入相邻两端的瓜柱体。以此类推，最外端的两个瓜柱骑在最下端的梁上，前后檐柱体插入梁的两端。为了增加深度，还可以增加走廊步骤，通过挑出插座来增加屋檐。连接梁(寿梁、灯梁、楣梁)在纵向上也是插入柱体的连接梁，形成结构框架。插梁架的山柱架往往会增加通高的中柱，变成两个半架拼接，增加刚度。与提梁架一样，这种结构在文献和工艺上没有固定的称谓，为了研究分类的需要，暂时称为插梁架(图1)。
图1插梁架构图
插梁架具有吊梁和穿斗的特点：以梁承载传递应力，是吊梁的原则；檩条直接压在檐柱、金柱或瓜柱的柱头上，而瓜柱骑在下梁上。有些梁只有拉接作用，具有穿斗架的特点。插梁架无长穿梁，其构件也较厚。其施工方法与吊梁相似。它是由分件现场组装而成。
插梁架多通过浙江、安徽、福建、广东、广西、台湾等东南沿海地区。这些地区大多是气候温暖潮湿的地区，屋顶厚度薄，屋顶荷载小；同时，为了减少台风和季风的影响，屋顶坡度应尽可能平缓。例如，福州一些住宅的大厅坡度只有1：3，约计为18.4°。由于历史和社会审美观念的变化，各地插梁架的形式也多种多样，试举数例说明。浙江东阳民居的插梁架材料肥大，梁体呈月梁形，梁头像象头一样卷曲。每个梁端都用一个大桶支撑，没有瓜柱形状。前廊是轩顶，脊檩上有一个檩条板（图2）。
皖南徽州民居的大厅插梁架也采用肥大的月梁，弯曲缓慢。瓜柱支撑梁端，檩条云花板，与东阳插梁架有共同之处，两者之间的主导地位尚不清楚。但是清末的徽州建筑多内设轩顶，形成真架、草架并列，是其发展变化的重点。福州民居插梁架屋面坡度较慢，穿梁较多，材料较薄，无雕刻构件，穿斗架风格明显，但穿梁中有许多曲木起到一定的装饰作用（图3）。至于清代晚期的福州民居大厅，厚重的月梁和曲梁也时兴满雕。闽南、潮汕、台湾的插梁架是一个系统，相互影响。闽南民居大厅结构的瓜柱构件大多设计成瓜筒形式，上顶支撑三梁，瓜叶飘落，包裹下梁。瓜筒形状多样，是闽南建筑的一大特色。潮汕地区瓜柱多为圆柱形，各级托梁为微弯矩形截面月梁，两端入柱(中柱、金柱或瓜柱)，瓜柱微梭形，藤圈加固(图4)。
个别大厅或寺庙的瓜柱部分变成堆叠斗，即由一系列由大到小的“斗”堆叠而成。横梁、梁、束木、纵梁、梁（寿梁、灯梁）和支架可插入各斗之间。这种叠斗的历史渊源尚不清楚，初步估计应该与宋朝南方繁荣的“大佛”建筑有关。台湾的插梁架大多是闽南和潮汕大陆工匠的作品。瓜柱部分有不同的形状，如柱状、瓜状、叠斗状等，有的还结合在一起使用。梁喜欢使用直圆形构件，而不是月梁，而束木(即接触相邻两瓜柱之间的单步梁)大多是月梁形状。最有特色的是在束木和通梁下增加一个束随或通随(即扁梁)，用透明的木雕覆盖木材，完全成为装饰性木材(图5)。插梁架的形状也通过广西、海南等地，形状简单，但结构交叉清晰。
图2浙江东阳白坦乡
图3福建福州城宅大厅插梁式结构
图4广东潮州民居结构
图5台湾台中潭子乡采星山庄厅木结构
插梁架与北方吊梁架过渡区也存在交混现象。举例来说，苏州民居的结构基本上是提梁式的，但是在采用内檐轩顶天花结构时也采用了部分插梁式。另一个例子是陕南地区，即秦岭与大巴山之间，气候温暖，其民居结构，即抬梁式和插梁式。此外，自清初以来，四川移民众多，南北交融，因此其民居结构也多种多样，各种各样，是一种特殊的技术现象。
从技术角度看，插梁架有很多有利因素。比如插梁架的结构稳定性明显优于吊梁架，因为它在梁柱之间有多层次的榫头，用柱中销、羊角销等销木固定入柱的榫头，克服了横向位移。为了增加稳定性，一些建筑在大梁下增加了一两个插梁，使结构更加稳定。从承载角度看，由于步架小(约80-100cm)，材料大，承载可靠。虽然承重梁的入柱榫头比梁的截面减少了2/3，降低了端部的抗剪能力，但杉木横纹的抗剪能力非常强，因此没有严重问题。从材料的角度来看，插梁架的断面比穿斗架构件的断面大得多，但也有必要获得大空间的室内环境。
插梁架的另一个特点不同于吊梁架和穿斗架，即屋顶檩条与各层托梁的端部位置不一致。檩条坡度温和，梁端连接坡度陡峭，可扩大各层梁间隔，解决强风区屋面要求温和与梁构件布置的矛盾，有利于艺术加工，增强室内结构艺术创作空间（图6）。插梁架完全明亮，屋架暴露在外。为了艺术效果，南方一些大型住宅的大厅或祠堂展现出威严和财富。其框架的雕刻非常复杂，甚至红油和金饰也使框架色彩鲜艳。所有重要建筑的插梁架都保留了斗架的节点结构，并进行了变形艺术化。而大梁、连梁、随梁梁梁、瓜柱、瓜柱、坐斗都是雕刻的重点，图案因地而异，其形式变异丰富，非抬梁式可以看到其背面。
图6插梁架檩条与梁位标高差
应该说，插梁架有着悠久的历史渊源，它的源头已经暴露在宋代大木架的厅堂结构中。大厅结构的特点是内柱高度不同，每个框架的柱数量不同，所以梁的一端不可避免地不能承受柱顶，插入柱体，特别是乳房和纤维梁尾是插入的，这是插入梁的前身。事实上，北方提梁式山梁架增加了中柱，其结构方式已具有插梁的特点。福建和广东沿海地区由于海风强烈，屋顶坡度相对温和，总坡度只有三到五个，完全无法通过提升梁架制作，因此发展了插梁结构，梁端为两端柱，位置合适，非常灵活自由。至于插梁架的历史源流及其发展演变，只有在准确断代材料的基础上才能明确阐述，只能进一步研究。
