中国园林风景如画，是中国建筑、书画、文学、园艺等艺术的精髓，在世界园艺艺术中独树一帜。每个花园都有自己的风格。游览颐和园时，最令人印象深刻的应该是昆明湖和万寿山；游览北海是湖泊和琼华岛；苏州拙政园蜿蜒的水面和扬州花园的黄石假山也令人印象深刻。
在造园过程中，如果能利用自然地形和人工设计，不仅节约了人工物力，而且有利于景物的布置。造园被称为因地制宜。
中国园林以山为主体，以水为主体，以山为主水为辅，或以水为主山为辅，水也分散，山与平冈山不同。花园风景优美，风景因花园而异，各有风格。在观看时，它也有动态和静态的兴趣。因此，在评价一个花园艺术时，这取决于它是否发挥了这个花园的特点，而不是非常规的。
绝大多数中国古典园林周围都有墙壁和墙壁，风景藏在里面。然而，公园外的一些风景也应该与公园相结合，使空间进一步推广，给人们无尽的意义，这就是所谓的借景。颐和园借近玉泉山和远西山风光，每当夕阳西下，在湖山真正的亭子里，两座山似乎搬进了公园，真的是一种美妙的方式。
中国园林往往包括颐和园、北海静心斋、苏州拙政园枇杷园、留园鞠峰轩等大园中的小园林。他们不仅给园林带来了不同的开朗和收敛境界，还巧妙地安排了不同大小和结构的建筑和岩石树木。至于大湖中包小湖的方法，推西湖三潭映月最好。这些小花园和湖泊大多是花园的精华，无论是建筑处理、岩石堆叠、盆景配置等，都是细致而有趣的。游园时，对于这些小境界，要静观盘桓。它与走廊引人随意的动观景相反。
中国园林的景观主要模仿自然，用人工力量营造自然景观，即所谓虽然是人造的，但却是自然开放的。虽然这些景物并不一定强调仿自某山某水，但有些依据是用简洁总结的手法重现的。颐和园的仿西湖就是一个例子，但它与西湖不同。还有利用山水画的画稿，参考诗情调，构成了许多诗情画意的风景。对比和衬托也用于曲折多变的景物中。颐和园前山是华丽的建筑群，后山是翠绿的自然景观，给人不同的感觉，却相辅相成。在中国园林中，建筑往往与岩石、大小、高低、疏密等进行比较。而且一园的主要景物是由几个次要景物衬托出来的，让宾主分清，比如北京北海的白塔，景山的五亭，颐和园的佛香阁。
中国园林，除山石树木外，建筑的巧妙安排，如花间隐榭、水边安亭等，十分重要。长廊云墙、曲桥漏窗等也可以用来形成各种画面，使空间更加扩大，层次分明。因此，游过中国园林的人会觉得园林虽小，但曲折。这就是风景组合成不同空间的感觉，有开朗、收敛、深沉、光滑。游园观景，就像看中国画的长卷一样，次接眼帘，观之不尽。
好花必映楼台，去过北海团城的人，没有人说团城承光殿前的松柏布置得恰当宜人。这是什么原因？事实上，松柏的姿态与附近建筑的高度相称，并利用树池将其分散，进行适当的组合，使疏密有致，隐藏成趣味。青翠秋枝卷曲的枝干。与红墙碧瓦形成一幅极佳的画面。为什么不让人流连忘返？颐和园乐寿堂前的海棠也与周围的廊屋形成了精致绚丽的构图，这些都是绿化中的杰作。江南园林以白墙为背景，花木华滋，竹石清拔，清澈悦目，别具一格。园林中的花木大多经过长时间的修整，使姿态曲尽画意。
除了假山，花园里还有一座山峰。这些独立欣赏的好石头，如抽象雕刻品，在欣赏时往往以情感理解物体，然后将其个性化，称为人峰和圭峰。它必须具有瘦、皱、透、漏的特点。它被称为好产品，也就是说，它应该是精致和透明的。在中国古代园林中，应该有嘉峰珍石，这被称为著名的花园。上海豫园玉玲珑，苏州冠云峰，是太湖石的最佳选择，使花园色彩鲜艳。
几个花园亭，不仅名字很好，有时还加上很好的对联，读了刘娥的《老残游记》，总记得老残在济南游大明湖，看了四面荷花三面柳，一城山半城湖的对联，暗暗说:真好。可见文学在园林中的作用。
园林在不同的季节呈现出不同的风景。北宋著名山水画家郭熙在他的画论《林泉高致》中说:春山淡如笑，夏山苍翠如滴，秋山如妆，冬山惨淡如睡。造园者参与了这些画理，扬州的个园就是春夏秋冬不同的假山。在颜色上，春山使用略带绿色的石笋，夏山使用灰色的湖石，秋山使用棕色的黄石，冬山使用白色的雪石。俾使是黄石山的奇云。便秋登高。这个道理体现在雪石罗堆厅前，冬天可以作为居观。
