世界各地研究中国传统建筑的学者几乎都称赞了中国建筑结构与结构机械与美学相结合的原则。这一原则与现代建筑的功能主义实用就是美的理论普遍一致。同意这一主张的建筑师自然不会忽视历史上的先例。
木结构本身
为什么中国建筑长期坚持这样的原则？有人说这是基于古代对建筑设计的看法，也有人说是因为有标准制度。事实上，主要原因是木结构本身，因为在结构上，木材不应完全密封。如果我们把木材埋在土壤或砖石中，或者用其他结构覆盖和隐藏，木材很容易腐烂。任何木构件的腐烂或多或少都会影响房屋的稳定性和安全性。因此，使木质构件寿命更长的最好方法是使其处于频繁通风的状态。因此，任何部件都必须直接暴露在外，而无需掩盖。这一原则不需要任何理论指导，只要通过实践，就很容易充分理解。
统一力学和美学
一开始，并非所有的结构设计都符合美学要求。解决机械问题的部件不一定漂亮。有些建筑师经常用其他东西覆盖不好看的地方，或者为了好看而添加一些虚假的结构。然而，在木结构的框架上，这是不可能的，因为材料的性能不适合任何掩盖。唯一的解决办法是使所有的结构和结构在机械和美学上完全统一。
古建构件的形
结构与装饰的结合——祈年殿藻井
刚中带柔，柔中有刚
在满足结构要求的前提下，我国几乎所有建筑构件的形状都经过了美学加工。一方面不失其原有的功能形状，同时也表现出极其丰富的装饰趣味。这一要求并非一下子就完善。中国建筑中的每一个组件都有自己的长期历史，它们的形状和结构都经历了数百年甚至数千年的考验。一般来说，中国建筑的构件倾向于将机械要求的几何图形的功能形状改变为一系列柔和的曲线，这可能是为了改变规则整洁结构带来的僵化感觉，直线的主体与一系列曲线的构件形成有趣的对比。这符合中国传统的审美观点相反，思想交替出现——刚中带柔，柔中有刚。
柱
就框架中的主垂直杆柱而言，在大多数情况下，它保持了木材的圆形截面和机械功能形状，尽管偶尔使用方柱、八角柱、梅花柱、雕刻龙柱等，这只是个别时代的一个特例。然而，为了使组件看起来更柔软，梭柱的形式出现了，即柱体逐渐向上收缩，柱头变成了一个覆盆形。
梭柱
《建造法》的规定是：凡杀梭柱的方法，随柱长分为三分，上一分又分为三分。例如，拱券杀逐渐收到上径比河底四分之一，并测量柱头四分像覆盆一样被杀死，使柱项与河底相对。柱下一分，杀令径围与中一分相同。我们可以看到，这种处理的目的是希望柱体的纵截面从直线变成柔和的曲线，这种变化完全与机械功能完全无害，可以使节点更加紧密。
水平杆件
至于水平杆的梁和前额，它们的截面角很少被尖角处理成小圆角。另一方面，在梁系统中发展了一种弓形的月亮梁，这也是中国建筑中一种独特的梁形式。这种形式的梁无疑是一种机械形状，除了在生产中消耗材料。
月梁
相信这是拱券承重概念带来的一种形式，或者是与村木合并而成的一种形式。无论如何，它成为构图中活泼的曲线。从结构意义上说，支撑梁架叠梁(橡胶)的支撑木只需要一根垂直的短杆，可以为其稳定性或两侧添加三角形夹角。然而，它已经发展成为中国建筑中一个装饰性有趣的构件——驼峰。驼峰的形状是由一些有趣的曲线组成的，但它不会失去原来的功能形状。叉手原本是对角的斜}支撑，后来发展成了线条柔和的人字拱。总之，由于构件要完全暴露，在制作过程中必须进行良好的表面处理和艺术加工。
斗拱
斗拱的构成、形状和意义都能代表整个中国建筑的设计方法和表达整个结构原则的精神。它是由柱头面扩大的结构，横木及其发展。二，同时，它在前后左右伸展，成为一组三维空间力组织。在机械上，它不仅降低了梁柱连接部分的剪应力，而且使大面积的结构获得了更多的支点，通过这个空间的力，增加了水平杆抵抗弯曲距离的能力。无论如何，斗拱的形状是一种结构所需的形状，但斗拱被加工成一个非常成功的美学形状——一组美丽的空间结构。
在古代建筑师眼中，斗拱大概被认为是最成功、最骄傲的作品，其形状的权衡是经过一些研究确立的。因此，它比任何组件都更详细；恐怕它失去了生产的平衡，它的艺术意义就会消失，甚至成为一堆困难和混乱的物体。因为它在形状上的效果越来越受到重视，很多人都沉迷于它们在装饰中的作用。明清以后，斗拱在力学和结构上的意义逐渐降低，进而成为装饰意义更强的东西。这种发展趋势开始脱离力学与美学相结合。
雀替
从拱形替代木材演变而来的雀替代最终成为视觉效果中非常重要和突出的组成部分。它像翅膀一样附着在柱头的两侧作用是加强前额的剪切应力，减少跨度。最初，它是一种真正的机械功能形状。由于形状的轻微变化，由生动曲线组成的轮廓成为一种非常有趣的装饰图案。另外，我们可以看到，任何突出的结构部分，如昂嘴、耍头(梁头)等，都做了一些艺术加工，使之成为优美的曲线形状。对于不了解结构关系的普通人来说，结构与装饰的结合是如此的无间断，感觉所有的构件都成了一系列丰富有趣的装饰。
木材性能
除了艺术思潮之外，木材性能本身也是一个决定性因素，从机械几何图形到审美柔和曲线。由于木材本身容易加工、改变甚至雕刻成任何图案都不难完成，所以所有部件都可以进行一般的装饰处理，不仅限于个别建筑。根据文献记载，历史上有一段时间，一些建筑在所有构件上都很流行。所谓雕对玉碉、绣桶云楣、雕栾雕、青锁丹瑛、龙对木角、山巴云墙，都是描写构件上木雕的图片装饰。《楚辞》中的红壁沙版，玄玉之梁，仰望雕刻，画龙蛇和《汉武故事》中的椽首都是龙首、铃铛、流苏悬之等句子，说明当时房屋构件被雕刻成各种装饰图案。
在构件上雕刻会损害其机械功能，过度强烈的装饰效果会削弱构件的原始意义。这种淫秽的氛围不断受到批评和制止。我相信宋朝《法国建筑》的颁布和出版也发挥了相当大的作用。然而，这种空气仍然断断续续地继续下去，但在结构构件中很少见，精细的木雕艺术转向了隔板、屏幕和室内装饰的盖。
故宫隔扇
理论上，古代制止过度和多余的建筑装饰是为了提倡节约和反对浪费，而不是基于对美学和力学应该相结合的理解。事实是，在结构构件必须暴露在材料性能和提倡节约的氛围下，中国建筑的结构和结构实现了客观功能和形状紧密结合的效果。
事实上，现代建筑的功能主义是现代机械化工业生产和现代科技发展形成的概念。繁琐的装饰和非几何图形的形状是机械化生产中难以制作的风格，不规则的形状也难以进行科学技术的计算和分析。无论如何，由于时代背景的关系，中国古典建筑一直是手工生产模式的产物。然而，它清楚地告诉我们，无论在什么情况下，它都表现出忠实的形状，也是美学上最好的效果。
