明朝建筑是指公元1368-1644年（明朝）之间的建筑形式。明朝时，中国进入了封建社会的后期。这一时期的建筑风格继承了宋朝的法国传统，启动了清朝的官方建设。没有明显的变化，但建筑设计规划的主要特点是规模大，气象雄伟。
明初的建筑风格与宋元相似，古朴雄浑，明中时期的建筑风格严谨，而晚明时期的建筑风格则趋于繁琐。
明朝时期，其设计风格与历史背景交织在一起，呈现出独特的特点。明朝的室内设计注重艺术融合、合理的布局、精致的材料、色彩和图案的运用，也反映了当时社会对家庭文化和书画品味的重要性。明朝的室内设计风格不仅反映了时代的风格，也是中国传统文化在家庭生活中的瑰宝。
皇都积胜图卷(局部)
明 佚名 绘 中国国家博物馆收藏
明代家具设计也成为一门独特的艺术，辅以室内设计，共同构建了中国传统家居的辉煌篇章。明清家具与室内设计密切相关，具有丰富的价值和意义，也展示了高水平的设计技术。
明朝的室内设计风格受到汉唐风格、宋元风格和早期明朝的影响，融合了不同朝代的艺术特色，形成了独特的明式风格。常见的室内装饰包括壁画、石雕、木雕、油漆、织物等，以及传统的中国传统绘画和书法，展示了各种艺术表达形式。
在材料方面，明代室内设计家具多采用紫檀、酸枝等珍贵木材，生产精良，体现了明代对工艺的高度重视。花岗岩、青石板或彩色琉璃砖常用于地面铺设，用彩绘图案装饰，增加了室内艺术氛围。
《清明上河图卷》局部卷
绢本设色ˉ仇英（款）
ˉ大都会艺术博物馆收藏
同时，明代注重家庭文化的培养，室内设计往往融入家训、家训碑、家训壁画等元素。因此，书画的品味在明代也很受欢迎，所以在室内设计中很常见。书画品味优雅，有时会在室内创建一个小书画院，供家人欣赏书画，与贵族文化息息相关。
《望海楼图》明匿名
图中楼阁矗立在城墙上，俯瞰河流。房子里有优雅的座位和俯瞰走廊。文人成群结队，有的拿着卷子看，有的靠着窗户看。前面的路上有骑马的乘客和行李，他们还没有进入城门。利用原有的废墟扩展成台基，在台上建造楼阁。
主楼是三重檐十字脊歇山顶，斗拱单抄三下昂，昂嘴昂脸的做法和宋制一样。「琴面昂」。山花内有虹梁，屋脊上装饰着吻兽和屋檐椽。大楼左侧有一个四角亭。亭子里有藤墩和屏风。大厅里的柱子又高又宽。楼腰平坐，外面有栏杆和鹅翅板。
唐宋以后，屋顶坡度由慢变陡，楼阁建筑多采用举折法，使屋顶轻盈活泼。明代已经采用了城市建筑。这幅画用界整洁，绿色设计略有剥落。但屋顶蛤蜊粉白色颜料的勾勒线条依然鲜明如故，使得屋顶轮廓格外醒目。
砖砌城墙基座正面开设城门道，排叉柱式城门洞，由密集排列的木柱及其支撑的梯形木结构形成。
城门墩顶的建城楼平坐，城墩墙向内倾斜，周围有堆垛口。有三个开放的单檐山顶建筑。门扇是门和直格窗，周围有一个重钩栏。游客可以沿着城墙内侧的人行道直接登上城市建筑。另一个地方有一扇乌头门，作为进入城市宫殿的入口门。
《瑞雪凝冬图》
《瑞雪凝冬图》是中国明代画家王谔的作品。山下的巨石、庭院和寺庙都是用硬笔画出来的，又冷又壮观。山下远水高阔，帆点点，落墨不多，衬托出整幅画的寒冷意境。
这幅画正上方有「提供王谔图书」可以看出，印章是明朝宫廷画家王谔的作品。王谔约于1510年获得皇帝赠送的印章，也可以推断这张图片是今年或之后创作的。在两层精致的楼阁中，两位文人推膝对坐，桌子上摆放着象征文人身份的青铜彝器。在中间的风景区，堤岸上的伞文士和樵夫开始活动。远处有船帆，左边的泉水涓涓细流。这些场景似乎暗示着严冬已经过去，春天即将来临。
《瑞雪凝冬图》不同于王谔流传的其他作品风格。这是一幅独特的绿色山水画：画家在山的轮廓线两侧覆盖着石绿色和石绿色矿物色，仿佛当冰雪融化时，山峰逐渐显示出高原的绚丽色彩。此外，画家用直笔和苔藓画，这使得这幅画看起来既古老又优雅。
王谔(1462-1544)，字廷直，号东原子，奉化市西锦里(今大桥镇西锦村)。幼儿读书，热爱绘画，每见山水、花鸟、虫兽、人物等，记在心里，画在画中。早年启蒙同里画家萧风，后力学唐宋名家，尤其是意南宋院体画家马远、夏圭的山水画，反复临摹，自创新。明弘治初，以例贡善画被推荐入朝。明孝宗称赞：“谔，今之马远也？"奉于仁智殿，宠日隆。正德初升锦衣千户。正德十年(1515)冬因病归里。十五年又奉召进京。武宗卒，后来又回家了，终于进去了。
