在中国古代建筑工程中，为了装饰和保护木结构部分，在建筑的某些部分绘制粉色图案和图片。在宋代的《法国建筑》中，彩画的作业范围包括柱、门、窗等木构件的油饰。在清代工程部的《工程实践》中，彩画被归类为绘画，土地战和油饰被归类为油作。
唐式-彩色彩绘
中国木结构建筑上的彩画历史悠久。《论语·公冶长》中有“山节藻”一词，说明春秋时期建筑上已有彩画。甘肃麦积山石窟北周窟的彩画画在柱子和支架上，出现了类似宋代角叶和清代藻头的图案。
宋式-彩色遍装彩画
敦煌石窟五代、宋初建筑的屋檐和南唐二陵都有红色彩画。古代彩画的图形、颜色和实践记录最详细的文献是《创造法国》彩画和清朝工业部的《工程实践》。根据这些实践绘制的彩画分别被称为宋代彩画和清代彩画。此外，历代也有不同于这些官方实践的民间实践。
宋式-碾玉装彩画
彩画中使用的颜料主要是矿物颜料，辅以植物颜料，用胶水和粉末制成。矿物颜料覆盖力强，经久不变色，有的有毒，能起到一定的防虫作用。
虽然历代彩画在图案、用色、做法上有所不同，但长期以来形成了一些稳定的手法，如叠晕、间色、沥粉、贴金等。
基本步骤：
1、基低处理
首先，我们应该处理彩绘的部分。如果是木结构，应采用传统的一麻五灰处理。在保证期内不得开裂脱落，使彩绘部分光滑。
然后打磨去除战斗表面的油渍和浮灰，为以下步骤打下良好的基础。
2、构图(也称分中)
中国传统古建筑彩绘的彩绘图案一般以中线为准，使左右对称。因此，首先要找到整个彩绘各部分的中线，以便以后起草构图。3、制作谱子(制作模板)
首先，在准备好的牛皮纸上，根据组件的实际尺寸绘制要绘制的图案，也称为光谱。在准确修复光谱的构图后，开始用大针沿光谱线均匀地扎出针空，以备将来使用。这就是所谓的光谱。图片
4、谱子(也称为谱子)
谱就是把上面扎好的模板贴在构件表面，然后用粉包沿着谱上的线拍打，让白粉通过针孔把构图复制在构件上。谱要准确、清晰、连贯、不变形，为着色打下良好的基础。
5、沥大小粉
将需要贴金画金的部分突出图案的线条，形成立体效果。其目的是强调彩绘的主次和贴金后图案的清晰纹理和立体效果。沥粉应先沥出大粉，如箍头线、房心线等，然后沥出小粉。小粉主要表现为图案的细纹。
大小粉末排出的线条应饱满、流畅、连贯、厚度和高度一致。
6、铺底色(又称刷大色)
将所需的颜色(如大青、大绿)涂在打好的谱子上，然后找各种小色块。无论是大小色块，都要饱满、均匀、整洁，不花不掉色。
7、包黄胶
将要贴金的部分涂上一层胶水，在胶水中加入黄色。添加颜色的目的是使贴金箔具有良好的光泽效果。涂胶时要小心，不能有多少地方和掉落。
8、做晕色(也叫过度色)
晕色是表现整体色调柔和的一种手段。通过色阶的过度，可以达到从深到白的过度效果。无论是色快、色条还是线条，色阶都要直、均匀、整洁、美观。
9、画白活
白活包含山水、人物、花卉、花鸟、风景等各种绘画内容。
白活多画在包袱、方心、聚锦、池塘、廊心等场所。各种不同的制度和做法，如硬抹、落墨搭色、洋抹、拆垛等，必须严格要求各种程序，才能达到各自的制度要求和艺术水平。
10、修饰调整，贴金
做好整个绘画工程，然后进行后期的修改和调整，检查是否有错误和遗漏的色块和线条，发现后及时修改。简而言之，在做这个项目时，我们应该尽我们最大的努力来完善这个项目。
